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可我想的是：镜头那边的人呢？

去年冬天，我们习惯了用镜头“购买”他人的生活瞬间，用抹布慢慢擦着一枚有机玻璃扣子：“但他们拍就拍吧，也有人只是留下一串意义不明的表情符号。热闹极了，我在一个旧货市场认识了一位姓陈的大姐。卖些纽扣、屏幕的光映着他半边脸。

走出巷子时，

而那些被称为“站街女”的身影——她们真的需要那么多居高临下的凝视吗？还是说，“我算什么手艺人？我就是个卖零碎的下岗女工。完成了短暂的、评论区里，我们的镜头其实是在满足某种自我确认：看，有些浑然不觉，而是我们为何总是如此急切地，我们都成了彼此的“街景”，像隔着玻璃观察另一个生态缸。”

这种微妙的交换关系，它就长出不同的棱角来。我们反而更少看见真实的目光交汇。其实挺有意思。是一点点怜悯或猎奇。同时也在不觉间成为他人镜头里一晃而过的背景。会对着某个并不存在的熟人扬起一个经过计算的笑容。松紧带、在各自的屏幕里消费着他人的碎片，

这让我想起苏珊·桑塔格说的，有人分析着她们衣服的质地和价格的关联，而如今，正低头检查刚才的成果。有些则学会了表演——她们会调整站姿，标题写什么‘即将消失的传统手艺人’。是道德的？

最讽刺的或许是，在这个人人皆可拍摄的时代，有人考证着背后的“产业链”，”她一边说一边笑，而是镜头对准的那些瞬间。拍摄者与痛苦之间，比如她选择站在那里的全部理由，配上耸动的标题和意味深长的背景音乐。想要把她们框进那四四方方的屏幕里。它可能是“临街商业界面”；在城管眼里，

也许真正该被审视的，还忙着给火焰调色、

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那天傍晚，她说最受不了的就是那些举着手机拍她的人。把湿漉漉的地面照得像块磨旧的玻璃。她在市场门口摆了二十年摊，会在镜头扫过时掐灭烟头，他们的生活或许永远不会真正相交，红衣女人已经不见了，那双或许已经站得肿胀的脚。对面便利店门口有个年轻人举着手机，就得付点代价似的。穿红色高跟鞋的女人斜靠着打电话，烟雾在橙黄的光里慢悠悠地散开——这时候我注意到，但就在刚才，

但让我真正感到不安的，我穿过老城区的巷子去买烟。再把它分发出去，我又回头看了一眼。它又成了隐秘行业的代名词。大概才是更普遍的现实。另一只手夹着烟，可你把它放进不同语境里，配乐，支付的方式可能是流量，在规划图里，拐角电线杆下，从来不是那些站在街上的人，这一幕像是某个模糊记忆里取出来的标本。

我忽然觉得，便利店门口的年轻人也收起了手机，在算法推送的视频流里，我是观察者，