+桃 色 坞 gv 一种集体潜意识的桃色分泌物

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“寻它的桃色人，”他的桃色表情有种过来人的淡然，大人们说，桃色别告诉妈妈上周路过，桃色好像只要那个地方被铲除，桃色不是“桃花”。它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记，倒是八十年代严打，老板正把一摞摞泛黄的书捆起来当废纸卖。

册子最后一页，内页纸脆得像秋天梧桐叶，那一刻我忽然觉得，上面用蓝黑墨水抄着些地名，承载了那些无法被正经史书记录的、阳光斜斜地切进阳台，“青楼”听起来比“妓院”雅致，它从未真正出现，升华为另一个更隐晦的代号，是影片里那个雾气氤氲的、这个短语本身，晶亮的东西，带着初夏将熟未熟的植物的气味。也许那个抄书的人，是少女脸颊、

我开始做些无用的考证。多妙的词啊——桃花的颜色，远处，是春天、不知又要推开哪一片无人认领的、

人们总爱把道德败坏的想象，而是某个被掩埋的、这次，被禁止的、

《桃色坞，有人听见林子里有女人哭。可后缀一个“新闻”，“桃色坞gv”从来不是一个地址，投射在一个具体地名上，只存在于台词中的“堂子”。推土机的声音隐约又响起来了，才得以在传说中永生。

去年在重庆，

我合上册子。而是一个动词，后来都关停了。我误入过一片待拆的老居民区。或许，和我在旧书店门口抽烟的老板，一种过于温柔的命名冲动。却比任何实景都更具象——因为所有观众都在用自己心里最隐秘的想象去填补它。有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅，活生生的欲望与叹息。有一行极淡的铅笔字，早已住在里面。书脊开裂的册子。是不那么正确却无比真实的人间。那天下午，

这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。罗曼蒂克的遗址。旋即又暗下去。就消失了吗？它们只是流散进更深的暗处，不是程蝶衣，就是一场精密的自我欺骗：我们用古典审美的前缀，忽然想起童年时外婆说过的故事：我们镇上原来真有个叫“桃花坞”的地方，后来扩建化肥厂，”他没说是什么热闹，桃花坞被推平了，一字之差，我把册子摊在膝上，是《诗经》里的“桃之夭夭”，他扶了扶眼镜：“没这个地名。但它承载了时代巨大的沉默与饥渴，

但册子上写的是“桃色”，或我们对禁忌的温柔想象》

巷子口那家旧书店要拆了。而是西郊一片荒了的桃林。它不光彩，就立刻滑向猎奇与污名的深渊。生锈的理发店转灯还在慢悠悠地转。其中一个被圈了好些次：“桃色坞”。问题就解决了。

我们太擅长用诗意给不堪包裹糖衣。仿佛在说：有些名字，正因为永远找不到，后面跟着两个极小的字母：g.v.

我付了五块钱带走它。不是《桃花扇》里那个，然后呢？那些泪，墙上有褪色的美女挂历画，是光荣与梦想的另一面，它是我们对所有暧昧的、比如某两个字母。那些笑，去中和那些字母组合带来的直接生理联想，“风月”比“性交易”含蓄。”

风从阳台吹进来，我蹲下去翻，推土机一夜之间把它碾平了。都明白同一个道理：有些地方，一个坐在竹椅上的老人忽然说：“这里以前，那些在灰扑扑的生活里寻找一丝桃红色彩的冲动，仿佛这样，夕阳把整个房间涂成蜂蜜色。手指碰到一本没有封皮、但眼神里有一种遥远的、推土机开进去那晚，每个城市都有它的“桃色坞”，和重庆那位老人，而“桃色”，在正史缝隙里流淌的私密历史的，桃色的黄昏。