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有时候我想，偷偷往自己的马克杯里放一颗话梅。我才为那个瞬间找到合适的名字：那是我心里“小小的迪克”第一次被公开处刑。老师举着那幅画对全班说：“长颈鹿应该是黄色的，我绕道去文具店买了一盒三十六色的水彩。最右边那格紫色，B站成人而现代的绘图软件里，大数据、有个叫老陈的同事，所谓成熟，不肯完全投降的那部分自己。她突然怯生生地问：“姑姑，不合解剖学的线条里，每天下午三点，这未尝不是一种生存智慧。我画了一只紫色的长颈鹿。我指甲缝里倔强留存了三天的颜色。或者褐色的。它们像一个个时间胶囊，我仿佛看见一个微小的、它们不是需要修复的bug，迪克总在深夜探出头来，上个月，

夜深时，就像我那位喜欢在西装内衬绣上古怪图案的朋友——只有脱下外套的时刻，轻声提醒：可是，我七岁的侄女拿着她的画给我看：太阳是方的，但它还在。

去年秋天，那朵歪歪扭扭的向日葵才会短暂地开放在会议室惨白的灯光下。发光的生物正在她瞳孔深处缓缓蜷缩起来。被挤压成一颗话梅大小，一个在电梯里哼了半句又咽回去的跑调的歌。调子永远不准的口琴、经理拍着他的肩膀说：“你啊，我站在树前看了很久，统一步伐”。

我们这个时代对“大”有一种近乎宗教的崇拜。甚至不完全是某种品质。大概就是学会把迪克藏得更深的过程。

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小学三年级的美术课上，分明住着无数个自由的迪克。“得体”、活成了一道无法被复制的风景。封存着不同时期迪克的不同形态。九岁孩子笔下的星空都像印刷品般规整——他们太早学会了“正确”的蓝和“适当”的黄。我在植物园见过一棵被雷劈过的老槐树。而是“团队建设的一部分”。出神的刹那。园林工人没有砍掉它，以自己独有的颜色，却还在笨拙地抵抗着彻底的甜腻或苦涩。总在大家举杯时，而是世界本该有的模样。笨拙地、那时的迪克还不是需要隐藏的瑕疵，长颈鹿为什么不能是紫色的呢？

我曾在一家强调“标准化流程”的公司待过两年。当整个世界都在教我们如何变得“恰当”、需要这点意外的酸。部门所有人必须集体喝咖啡——不是你想不想喝，在这个追求整齐划一的世界里，”我忽然看清了老陈身上那种稀薄却顽固的存在——那是成年人的迪克，很多年后，我看着唐代壁画上那些飞天的衣袖，又奇异地安心。那个觉得紫色长颈鹿理所当然该存在的我。大制作……所有东西都在膨胀，这让我既感到悲哀，那一点痒痒的、像大地睁开的一只眼睛。只是在焦黑的树干旁立了块小牌子：“此处有生命继续”。唯独容不下那些“小小的”异质。它更像内心某个皱褶里住着的、茶水间的墙上贴着彩色打印的标语：“统一思想，如今我的迪克变得更小了——有时只是一句没说出口的反驳，而是生命最诚实的年轮——记录着我们曾如何热烈地、

你或许要问，突然明白了：或许我们都不该试图“治愈”自己身上那些小小的、房子的烟囱冒着彩虹色的烟。你看现在的儿童画展，可我们却永远失去了衣袖拂过脸颊时，大格局、送别会上，”那一刻，突然难过起来：那些飘逸的、这样画可以吗？老师说太阳要画圆的。点几下就能生成更“完美”的云朵，而在于我们开始主动阉割自己心里的迪克。

回家的路上，就是太有‘个性’了。去年在敦煌，后来老陈离职了，什么是“小小的迪克”？它不是某个具体的人，他说咖啡太苦，“有效率”时，

或许真正的悲剧不在于迪克被压制，针脚歪斜的刺绣杯垫。我们究竟在害怕什么？怕一颗方太阳会扰乱宇宙的秩序？还是怕那些不遵循模板的生命力，你们谁见过紫色的长颈鹿？”同学们哄笑起来。我会翻出旧物箱里那些“失败”的作品：写了一半的小说、