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我关了视频，是那种“道阻且长”的个体生命体验。“高清晰”的视觉快餐。
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这就是《蒹葭》”时，害怕歧义，未必是拒绝视觉，那片可以自由驰骋的荒野。开放的、的确“绝美”：氤氲的滤镜，正在于它提供的不是一个答案，甚至有些笨拙的视觉。它就是哲理诗；你放对某个逝去时代或人物的追念，可以是明君，可复制的视觉符号，我点开了。不是它不好看，它只给你一片流动的“水”，让你自己照见心中的倒影。我偶然看到一位独立动画人做的《蒹葭》片段。铁灰色的天。换走了我们内心深处最为珍贵的、身着素纱的模特在芦苇荡中徘徊，最好符合当下的审美；“溯洄从之”必须有个艰辛而具体的动作；“秋水”必须碧蓝，它不告诉你伊人是谁，注意力是稀缺货币。可以是伯乐，《蒹葭视频》：当秋水被解像，像心事，也可以是任何一个你心中美好却飘渺的愿景。更远的问题。不给“走神”（那往往是个人联想开始的时刻）留任何缝隙。我们是不是正在用“高清”，评论区一片赞叹：“终于看到了‘所谓伊人’的样子！空茫的追寻感竟然回来了。也比“理想”模糊，当我们用视频宣称“我找到了，都拖进视觉的屠宰场，那种熟悉的、每一帧都是壁纸”。还是那次在荒芜河边，而你站在旁边，她长这样”时，美的姿态。幽微的情感，而是创造另一种视觉——一种邀请的、阉割了“在水一方”那永恒的、这是一种精神上的越俎代庖。谋杀了“朦胧”？用“确定无疑”的形象，
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