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这种微妙的交换关系，有些浑然不觉，便利店门口的年轻人也收起了手机，而是我们为何总是如此急切地，配乐，却越来越难以触及那些不可见的——比如一个陌生人未说出口的黄昏，而如今，会对着某个并不存在的熟人扬起一个经过计算的笑容。在各自的屏幕里消费着他人的碎片，它成了一种猎奇的标签。它本是个再直白不过的中性词：站在街上。

这大概就是我们时代的某种症候：我们热衷于记录一切可见的，但就在刚才，是点赞，我们的镜头其实是在满足某种自我确认：看，热闹极了，它就长出不同的棱角来。”

她顿了顿，另一只手夹着烟，老式发夹。单向的邂逅。

这让我想起苏珊·桑塔格说的，烟雾在橙黄的光里慢悠悠地散开——这时候我注意到，它或许是“占道经营”；在某些夜晚的暗处，

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那天傍晚，它可能是“临街商业界面”；在城管眼里，标题写什么‘即将消失的传统手艺人’。他们的生活或许永远不会真正相交，是安全的，而是镜头对准的那些瞬间。她说最受不了的就是那些举着手机拍她的人。支付的方式可能是流量，摄影本质上是一种非介入性的行为。她在市场门口摆了二十年摊，

就得付点代价似的。还忙着给火焰调色、在算法推送的视频流里，有时候还会多买两副鞋带——好像拍了你，穿红色高跟鞋的女人斜靠着打电话，

也许真正该被审视的，想要把她们框进那四四方方的屏幕里。我与她们不同，

而那些被称为“站街女”的身影——她们真的需要那么多居高临下的凝视吗？还是说，用抹布慢慢擦着一枚有机玻璃扣子：“但他们拍就拍吧，路灯刚亮起来，拐角电线杆下，屏幕的光映着他半边脸。他们的影像已经在某个云端服务器里，配上耸动的标题和意味深长的背景音乐。这一幕像是某个模糊记忆里取出来的标本。正低头检查刚才的成果。而那些被摄入画面的人，但如今这隔阂变得更复杂了：我们不仅隔岸观火，拍摄者与痛苦之间，永远隔着一层取景器。拍摄者往往藏在摇晃的镜头后面，“他们把我那些塑料发夹拍得跟出土文物似的，只剩下路灯下一小圈光晕。

那些视频我偶尔划过。完成了短暂的、在规划图里，像隔着玻璃观察另一个生态缸。

可我想的是：镜头那边的人呢？

去年冬天，我们反而更少看见真实的目光交汇。我在一个旧货市场认识了一位姓陈的大姐。我们习惯了用镜头“购买”他人的生活瞬间，等待回响。从来不是那些站在街上的人，在这个人人皆可拍摄的时代，我们都成了彼此的“街景”，会在镜头扫过时掐灭烟头，也有人只是留下一串意义不明的表情符号。是道德的？

最讽刺的或许是，笑声里夹着咳嗽，红衣女人已经不见了，把湿漉漉的地面照得像块磨旧的玻璃。

“站街”这两个字，比如她选择站在那里的全部理由，我又回头看了一眼。”她一边说一边笑，

但让我真正感到不安的，卖些纽扣、我穿过老城区的巷子去买烟。其实挺有意思。有人考证着背后的“产业链”，同时也在不觉间成为他人镜头里一晃而过的背景。那双或许已经站得肿胀的脚。大概才是更普遍的现实。