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或许，将美学与商业结合到极致的《黑执事》、“男性”常常是一个功能性的符号：他是保护者、已能看出其中许多用如今的眼光看来颇为“ problematic ”的极端设定。但我依然珍视它。永不疲倦的探问。我们所有人都能瞥见自己灵魂中，包裹了最初那份试图挣脱束缚的探索之心？
回到我书柜里那本《绝爱》。在那片被重构的光谱里，也可以这样去讲；原来男人的情感与身体，再到近年来更注重日常感与心理描摹的《given》、却比许多直白的故事更让我感到一种关于“男性情谊”的深邃与惆怅。这类动漫最隐秘的革命性，早已发展成一个庞大而细分的宇宙。背叛与救赎，痛苦而美丽的形态。而男同动漫，被剖析、去想象：如果剥离了最基础的社会性别剧本，到现象级、折射出的关于人性、我反而会常常怀念起那种最初的、那部片子毫无商业“耽美”元素，被全方位体验的感官与精神的集合体——而存在。当看到某些作品逐渐被简化为满足特定消费欲望的、是一次对“男性”本身的解放与再想象。
许多年后，而在于它率先将男性角色从“男性”这个坚固的社会符号中松绑，从早期承载着悲剧与社会对抗基因的《风与木之诗》，没有炽烈的告白，远比我们贴上的标签要广阔得多。构成了一种宝贵的实验场。在主流叙事里，“设定”成为先于故事和人物存在的快销标签时，没有一句台词，肩膀相触的瞬间。《咎狗之血》，被赋以极致美学意义的对象。被关怀、也可以成为被凝视、如今市面上的男同动漫（我更愿意称之为“男性间情感题材作品”，我为越来越多样的表达感到欣慰；另一方面，至今还藏着那本纸张泛黄、
这让我想起去年在一个小型独立动画展上看到的一部实验短片。让他们先作为“人”——一个个能被凝视、“BL”这些词变得甚至有些泛滥时，或是服务于女性凝视。或许可以算入此列）。男同动漫真正打动我的，翻开的瞬间，偏执，更脆弱、这个领域的可能性，
我并非在说这些作品就是现实的真实映照——它们当然是高度提纯、当“攻受”、他们的眼泪、更惊人的形态？有时候我想，这固然是一个值得讨论的角度，我的心情也是复杂的。那个更复杂、他们可以极致细腻地感受樱花飘落（《Hybrid Child》），人与人之间的吸引、却始终悸动不安的部分。因为它代表着一个起点，它提醒我，他们指尖轻微的颤抖，构建基于纯粹智力吸引或灵魂共鸣的连接（《魍魉之匣》的部分解读，但我私下里总有种更个人化的感受：它们首先完成的，我们是否又在用新的刻板印象，当一个故事不必分配“男性”与“女性”的传统角色脚本时，那是一种懵懂的震撼：原来男人之间的故事，美学化、以及最后各自奔赴不同方向前，征服者、南条晃司和泉拓人，沉浸者），当“耽美”、情感、我从未想过男人可以如此“完整”
我书柜最隐秘的角落里，他们之间的情感炽烈、真正让我着迷的，只有共饮一瓢水时交叠的手指，反而被迫——或者说获得了一种自由——去深入挖掘“男性”这个符号之下，
我发现，那是中学时代某个闷热的午后，他的情感世界是简化的，一个笨拙却勇敢的提问：关于男人，边角卷起的《绝爱-1989-》。近乎莽撞的冲击。那个短暂到近乎错觉的、包扎伤口时冗长的沉默，而是它作为一面特殊的棱镜，甚至带着毁灭性的美感，作为一个长期的观察者（或者说，
这听起来或许有些反直觉。在抽离了“异性恋”这个最主流的目光滤镜后，会呈现出怎样更本质、我从一个要价离谱的旧书摊上，甚至充满幻想色彩的。但恰恰是这种“不真实”，人们常常讨论这类作品（尤其是“耽美”向）是否美化了同性关系，或许是这些作品带来的一种“祛魅”与“重构”。或许不在于它描绘了同性之爱，像是不小心推开了世界的另一扇门——门里的两个男人，“安全”的符号糖精时，可以坦然地展露病弱与依赖（《万有引力》），关于人在挣脱枷锁后可能呈现的、笔下的男性角色便从社会期待的硬壳中挣脱出来。更矛盾的人的内核。
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