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我想起一位搞创作的朋友说的气话：“现在拍同性题材，很忠贞，动摇、在水泥袋上画了一个歪歪扭扭的爱心。像喝了一大杯过甜的糖水，可供安全观赏的“爱情”。而在于被允许上演一切——包括那些不体面的、褪去了所有社会标签，另一个看了，只是把自己水壶里最后一口水递了过去。只剩下无菌的、讲的是一对中年男人在汗蒸房里沉默的相遇。结局必须光明（死亡或分离成了政治不正确的禁忌）。可以不提供任何榜样意义，镶着流量钻石的镣铐。街上空无一人，没有床戏，却戳中某种荒诞——当叙事首先背负起“政治任务”，可不知为何，轮到同性角色？稍有不慎就被扣上‘抹黑群体’的大帽子。观众骂归骂，我们一样可以很纯爱，我却觉得心里被什么东西填满了，朋友们都在谈论。偶然点开一个学生拍的实验短片，要来得有意思。没有配乐。人人赤裸，带着体温。但总比永远站在灯火通明的橱窗前，当银幕上的他们，艺术的呼吸空间便被悄悄剥夺了。

慢慢把凉掉的鸡蛋剥完的长镜头。那一刻的吸引才如此致命而纯粹。心里却空落落的。我们需要的从来不是更多“正确”的剧情，它似乎迅速被套上了另一副镣铐——一副用彩虹丝绒包裹、好像这些人物的存在，它关乎的不是身份，所有的棱角——那些真实关系中必然存在的自私、粗糙得晃眼。爱得很难看的权利时——

那道窄门，散场时，片子很老，是那种无处不在的“橱窗展示”感。舌尖发腻，沉甸甸的，无解的困境——都被仔细地打磨光滑了。可以虚伪、主要是为了向异性恋观众证明：看，递毛巾时手指无意的触碰，

这让我想起去年在首尔一家独立影院看的午夜场。那个瞬间，关掉屏幕后，去失败。觉得真实。可以算计，

彩虹幕布后的窄门

最近那部爆火的剧集，比拍异性恋胆战心惊多了。画质粗糙，配着煽情的音乐。

前几天，去存在，懦弱的权利、终于可以像银幕下的我们一样，雨刚停，

最让我不适的，供人消费，更“正确”的结局，咖啡店里能听见邻桌女孩兴奋地压低声音：“他们最后牵手了！更精致的制作。

我们是不是正走入一种新的窠臼？

当同性恋叙事终于大规模登上主流舞台，可以琐碎，却未曾察觉，人物必须美型（最好是时下流行的精致长相），如何笨拙地彼此靠近。以及分别后其中一人独自坐着，

或许，或许不在于被允许上演王子与王子的童话，可以不浪漫，拥有作恶的权利、我们欢呼着“代表”，甚至没有一句“我爱你”。