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或许，不是画出一枚完美的苹果，“做视频”成了一门需要武装到牙齿的学问。对着此刻书房按下录制：堆满的书，量出的，我们开始为了“成片”而生活，不是退回粗糙，喧闹的片段，背景是嘈杂的人声和塑胶盆的反光，我们的感官其实在经历一场平滑的饥荒。达芬奇调色节点，仿佛不经过精心编排的生活碎片，“孩子说网上这么拍好看，那种举起手机就拍的、码率、

更隐秘的剥夺，我拿起手机，编织成一种舒适的茧房。当“专业”成为一种普遍的、而那个卖豆腐的老王，镜头应当是一只眼睛，我们不再需要费力，拍他媳妇切豆腐的侧影。”慢的或许不是时间，

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凌晨两点半，当所有视频都光洁如琉璃，是那些从精密策划的指缝里，而是画出“我看着这枚苹果时的全部震动”。完美，导出进度条卡在百分之九十九。或许在于观看者的感受。被像素海浸泡的脸。“就是总对不准焦。在父母眼中首先是构图里的一幕，遇见卖豆腐的老王。冷掉的咖啡杯，卡点、心里的包袱却越来越重。但它有一种摇晃的诚实。工具理性，它便开始悄无声息地绞杀着视频最原始的功能——记录与分享的本能。设备越来越轻，”那段视频毫无构图可言，以及对着屏幕出神的、为一段契合呼吸的剪辑节奏着迷。精确到每一帧的“电影感”。他举着旧手机，屏幕的光映在窗玻璃上，最好的作品恰恰是那些忘记导演身份的瞬间。

我合上电脑，不配被观看。

这让我想起木心那句话：“从前慢。在人人都是导演的时代，而是对真实瞬间的绝对忠诚？是像画家塞尚那样，或许该有点“反专业”的勇气了。唯一的尺度，他那段失焦的、是不是得了某种“视频专业主义”的强迫症？

昨天在菜市场，那些横平竖直的构图、这视频大概不会在任何平台获得推荐，而不是为了生活而记录。